Поиск по тэгу - kalmah
Пресс-релиз
KALMAH - финская команда, исполняющая мелодичный death metal. Собравшись в 1991 году под названием ANCESTOR, финны нарезали олдскульный дэт вплоть до 1999 года. Сменив название на KALMAH (с карельского "до смерти") и избрав мелодику за главную составляющую, группа выпустила 6 полноценных альбомов, получив хорошие отзывы от фэнов и составив сильную конкуренцию CHILDREN OF BODOM, ETERNAL TEARS OF SORROW и IN FLAMES.
"Seventh Swamphony" - седьмой полноформатный альбом KALMAH. Запись проходила в финской Tico-Tico Studios, а сведением и мастерингом занимался Йенс Богрен в шведской Fascination Street studios (OPETH, SOILWORK, PARADISE LOST).
По всей видимости, музыканты решили взять аудиторию нахрапом. Скорость, мощь и яркие мелодии слились в металлическом коктейле. Легкий привкус фолка придает альбому определенный шарм. Инструментальная часть получилась действительно достойной, но если вы тяжело переносите гроулинг, то с восприятием пластинки могут возникнуть некоторые проблемы. Калейдоскоп самых разнообразных приемов и ходов радует слух, гроулинг звучит немного приглушенно. Несмотря на вышеупомянутую скорость, пластинка лишена тупой долбежки. И все-таки низкий, хриплый вокал звучал бы здесь более выигрышно. Однако жанр диктует свои законы, и нам остается только развести руками.
Вот ведь вредная привычка - вываливать на слушателя все лучшие свои наработки в первой же песне! Нет бы приберечь такую красоту для эффектного финала... Но Kalmah, увы, всерьез вопросом расстановки композиций по треклисту не озаботились. И вот ведь какая штука: событий в одноименной альбому "Seventh Swamphony" хватило бы на полтора средних альбома стандартной финской мелодично-экстремальной бригады.
И так – прошло три года после выхода последнего полноформатника финнов. Тогда Кокко и Компания выдали мощнейшую работу – ритм-секция просто валила с ног (не превращаясь при этом в "кашу"), а мелодии солирующих гитар завораживали. Казалось – вот он, баланс между пронзительностью и ультрамелодичностью ранних альбомов и риффовой "стеной звука" которую музыканты строили, начиная с "Черного Вальса". Композиции, как и на всех предыдущих работах, с самой первой ноты "вгрызались" в мозг и не отпускали до самого конца, не переставая крутиться в голове на протяжении нескольких дней после прослушивания.